Kubet cập nhật: Nhân vật Polanski gieo rắc những nghi ngờ

Kubet báo cáo Roman Polanski hồi tưởng lại vụ Dreyfus trong một bộ phim mơ hồ và mạnh mẽ.

Kubet Đánh giá ban đầu được xuất bản trong Première số 501, phát hành vào ngày 30 tháng 10 năm 2019.

France 2 sẽ phát sóng vào tối Chủ nhật, lần đầu tiên trong J'accuse, của Roman Polanski. Một bộ phim lịch sử được thực hiện bởi Jean Dujardin, Louis Garrel và Emmanuelle Seigner, đã dẫn đến một vụ bê bối trong César năm sau, khi nhà làm phim bị buộc tội hiếp dâm đã được trao giải thưởng cho đạo diễn xuất sắc nhất.

Roman Polanski trốn ở đâu trong J'accuse? Chúng ta nghe thấy tiếng vang nào của "cuộc tình" của chính ông trong tường thuật của ông về vụ Dreyfus? Chúng tôi muốn có thể xem bộ phim này tránh những điểm tương đồng ngẫu nhiên, bằng cách "tách người đàn ông khỏi nghệ sĩ" (như họ nói). Nhưng nhiệm vụ trở nên khó khăn bởi bộ báo chí, trong đó Pascal Bruckner, phỏng vấn Polanski, cho phép mình so sánh đáng tiếc giữa các cuộc đàn áp của Đức Quốc xã và Stalin mà nhà làm phim phải chịu trong quá khứ và "chủ nghĩa nữ quyền mới McCarthy" (sic) "săn lùng anh ta trên khắp thế giới" ngày nay. Đáp lại, Polanski nói rằng ông biết rõ về một số "hoạt động của hệ thống bức hại" đang hoạt động trong vụ Dreyfus.

Ku cập nhật Nếu chúng ta muốn xem J'accuse mà không có khuôn mặt của tác giả được đặt chồng lên các hình ảnh, nó đã bị bỏ lỡ. Đặc biệt là kể từ khi chính Polanski xuất hiện mà không báo trước ở trung tâm của bộ phim, thông qua một vai khách mời của Hitchcockian, một hiệu ứng đặc trưng nổi bật: xuất hiện trong một cái chớp mắt trong một thẩm mỹ viện chống Dreyfusard, nơi người ta nhấm nháp rượu sâm banh, trông hài lòng và đầy đủ, trong trang phục của một học giả. Nhân tiện, đó là một bộ trang phục điện ảnh, hay trang phục của chính anh ấy với tư cách là thành viên của Học viện Mỹ thuật? Cảnh quay hoạt động trong mọi trường hợp như một lời nhắc nhở về cảnh đầu tiên (rực rỡ) của bộ phim, sự xuống cấp của Dreyfus, nơi người lính bị buộc tội phản quốc bị tước phù hiệu sĩ quan của mình trong sân của Trường Quân sự. Bầu trời đang đe dọa, nhưng người đàn ông bị sỉ nhục vẫn ngẩng cao đầu. Không thể không nghĩ đến việc Polanski gần đây đã bị sa thải khỏi Viện Hàn lâm Oscar - một quyết định mà anh đang thách thức trước tòa. Chắc chắn, không, chúng tôi không thoát ra khỏi nó ... Tuy nhiên, Polanski, người chưa bao giờ có xu hướng tìm kiếm dấu vết của cuộc đời mình trong công việc của mình (phần còn lại của thế giới làm điều đó cho anh ta), không tập trung quá nhiều vào J'accuse vào Dreyfus (Louis Garrel), vật tế thần Do Thái bị đám đông mù lên án, như Picquart, trung tá đã tố cáo âm mưu và giúp làm cho sự thật chiến thắng. Một nhân vật hấp dẫn, cộc cằn và cố chấp, được miêu tả một cách rất mạnh mẽ bởi một Jean Dujardin đồ sộ, với các đặc điểm được vẽ, hậu duệ xứng đáng của JJ Gittes (Jack Nicholson) của khu phố Tàu. Trong một bối cảnh đặc biệt, nơi điện ảnh của Polanski lấy lại hiệu quả đã mất kể từ The Ghost Writer, chúng ta đang ở trong một bộ phim trinh thám hấp dẫn, cực kỳ Polanskian: một người đàn ông, được hướng dẫn bởi lương tâm của mình, phát triển trong một vũ trụ mục nát, bệnh hoạn, cống rãnh, nơi những âm mưu của nhà nước được cuộn lại với nhau trong những hành lang tối tăm và hôi thối. Bức ảnh của Pawel Edelman giả định một hình thức xấu xí hung hăng, đan xen giữa một thế giới kim loại, lạnh lẽo, xấu xa. Một thế giới đang chết dần. CHAUSSE-TRAPPES Nó trượt nhiều hơn một chút trong phần thứ hai, khi chúng ta chuyển sang một thể loại khác (phim thử nghiệm) và cuộc diễu hành của các vai phụ ria mép do các diễn viên nổi tiếng (Melvil Poupaud, Denis Podalydès, Vincent Perez ...). Đạo diễn và đồng biên kịch của ông, Robert Harris, có một lượng thông tin đáng kể để sản xuất ở đây, và không hoàn toàn thoát khỏi sự cứng nhắc của việc tái hiện lịch sử. J'accuse dường như bị giằng xé giữa hai bộ mặt điện ảnh của Polanski: một bên ranh ma và vặn vẹo, bên kia mang tính học thuật và chính thống hơn. Nhưng ngay cả trong những khoảnh khắc máng của nó, bộ phim vẫn bị bẩm sinh bởi một tầm nhìn sắc bén và sắc bén về bản chất con người đến nỗi sự quan tâm không bao giờ suy giảm. Nó kết thúc với kết luận ít an ủi nhất có thể, một kết thúc có hậu giả tạo bị nuốt chửng bởi sự cay đắng. Một bộ phim Polanski hay, như chúng ta biết, là một mê cung mà tâm trí chúng ta vẫn bị mắc kẹt. Cái này có đầy đủ các bẫy giày và các khu vực tối màu, và chúng tôi còn lâu mới tìm thấy chìa khóa.