Kubet Video: Nỗi ám ảnh của Michel Gondry

L'Ecume des jours lấy tất cả các hiệu ứng hàng đầu của Eternal Sunshine of a Spotless Mind, Be nice rewind, The Science of dreams...

Kubet giải trí L'écume des jours đã kỷ niệm 10 năm thành lập trong tuần này: nó được phát hành chính xác vào ngày 24 tháng 4 năm 2013. Vào thời điểm đó, Première đã phỏng vấn nhóm, bắt đầu với Michel Gondry, người đã trở lại với chúng tôi với nỗi ám ảnh của mình với tư cách là một nhà làm phim. Vì vậy, trong khi chờ đợi anh ấy trở lại với The Book of Solutions (với Pierre Niney và Blanche Gardin, được chọn tại Filmmakers' Fortnight), chúng tôi chia sẻ những lời của anh ấy.

Thật kỳ lạ, chính trong một bản chuyển thể từ một cuốn tiểu thuyết, Michel Gondry đã tích hợp hầu hết những ám ảnh cá nhân của mình. Trong L'écume des jours, dựa trên cuốn sách sùng bái của Boris Vian, ông nhân rộng các phát minh. Một loại tốt nhất của những thành tựu trước đây của anh ấy (Eternal Sunshine of a Spotless Mind, Be nice rewind, The Science of Dreams...) và tất cả các clip đáng nhớ của anh ấy (cho Björk, Steriogram, Beck, v.v.), bộ phim chứa đầy ý tưởng hình ảnh.

Gặp nhau nhân dịp phát hành bộ phim, đạo diễn đã cố gắng giải thích lý do tại sao ông tiếp tục sử dụng cùng một chủ đề trong những bộ phim này. Dưới đây là một số ví dụ cụ thể.

Ví dụ nổi bật nhất có lẽ là clip này được thực hiện vào năm 2004 cho nhóm Steriogram. Trong Walkie Talkie Man, Michel Gondry tạo ra cả một vũ trụ bằng vải, bao gồm cả bối cảnh và nhân vật. Điều này cho phép anh ta hoàn tác một trong số chúng, cắt một đôi khác và khâu lại với nhau ... lộn ngược. Nếu điều này không được thực hiện với những quả bóng len, kết quả sẽ khá đẫm máu! Cũng chính vì lý do này mà đạo diễn đã quay cơ thể của Chloé (Audrey Tautou) theo cách này trong L'écume des jours. Vui vẻ với thuật ngữ vải (có thể là con người), anh thừa nhận rằng "nó sẽ trông giống như một bộ phim kinh dị nếu chúng tôi đặt các vật liệu thực tế (...) Thể hiện cách mọi thứ được tạo ra, bằng tay, luôn là điều hấp dẫn đối với tôi.

Tay chân cơ thể không cân xứng Đã có trong clip trên, ý tưởng này cũng được tìm thấy trong Khoa học về những giấc mơ, khi Gael Garcia Bernal mơ thấy bàn tay của mình trở nên khổng lồ và anh ta không thể làm việc được nữa. Trong L'écume des jours, đó là đôi chân dài ra, khi các anh hùng bắt đầu nhảy "biglemoi". Kết quả rất truyền cảm hứng và rõ ràng là thích thú cho nhóm, những người đã đồng ý phát lại các phân cảnh này cho Première, trong một buổi chụp hình hoàn toàn khác thường: Michel Gondry tiết lộ rằng nỗi ám ảnh này thực sự đến từ thời thơ ấu của chính anh: "Đó là điều tôi đã trải qua khi còn nhỏ. Tôi cảm thấy như bàn tay của mình rất lớn. Hay lưỡi tôi... (...) Đó là một cảm giác rất đặc biệt, gắn liền với hình ảnh bạn có về chính mình".

Kubet báo cáo Những bức tường thu nhỏ lại "Các diễn viên nổi bật hơn trong một vũ trụ có phần ngột ngạt, bởi vì họ phải chiến đấu để tồn tại, nó mang lại cho họ năng lượng." Đối với L'écume des jours, Gondry đã không thêm ý tưởng này về căn hộ của Colin (Romain Duris) bị thu hẹp khi anh ta mất tiền, đó là trong tiểu thuyết của Vian. Trực quan, nó là ấn tượng.

Bộ bìa cứng "Việc sử dụng bìa cứng hoặc gỗ hơi giống nhau, như thể chúng tôi đang làm một vở kịch. Chúng tôi không sử dụng máy ảnh để làm cho mọi thứ tồn tại, chúng là những hiệu ứng thực sự." Hiệu ứng này hiện diện rất nhiều trong vũ trụ của Michel Gondry. Trong ánh nắng vĩnh cửu... một bộ cuộn tròn trên chính nó, trong Khoa học về những giấc mơ, một mô hình chỉ được làm bằng bìa cứng (sopalin, giấy vệ sinh ...), trong clip "Bachelorette" của Björk, khung cảnh của đoàn tàu được biến đổi, một thành phố tự bật lên để tạo ấn tượng rằng chiếc xe đang chạy, v.v. 

Những nhân vật nhỏ bé trong một vũ trụ quá lớn đối với họ Yếu tố này cũng rất hiện diện, đặc biệt là trong Eternal Sunshine, khi anh hùng, Joel (Jim Carrey) cố gắng che giấu bạn gái cũ của mình, Clementine (Kate Winslet), trong ký ức thời thơ ấu của mình, nếu không cô sẽ bị xóa khỏi ký ức của anh. Sau đó, anh thấy mình bị thu nhỏ vào cơ thể của con mình, rất nhỏ so với kích thước của nhà bếp. "Đó là điều khiến tôi mơ ước," nhà làm phim thừa nhận. "Có một loại méo mó thị giác kích thích tôi."

Các đối tượng đi vào cuộc sống Đây chắc chắn là yếu tố phổ biến nhất trong thành tựu của Michel Gondry. Chúng ta không thể nói rằng ông đã "phát minh" ra nó cho L'écume des jours, vì nó tồn tại trong tiểu thuyết, tuy nhiên, ông đã thử nghiệm phần lớn ý tưởng này qua các clip của mình. Một ví dụ ở đây, với Beck's Deadweight: Được phát hành vào năm 1997 để quảng bá cho bộ phim A Life Less Ordinary của Danny Boyle, video này đã đảo ngược các yếu tố của cuộc sống hàng ngày. Một người đàn ông mang theo chiếc xe của mình hoặc ca sĩ đi theo cái bóng của anh ta, trở nên sống động ở vị trí của anh ta. Tại một số điểm, anh ta bắt đầu theo đuổi đôi giày của chính mình, đã trở nên sống động! Hiệu ứng này là một trong những trải nghiệm đầu tiên của Gondry. Anh ta tái sử dụng nó ở L'écume..., khi Colin rời khỏi nhà, nhưng đôi giày của anh ta vội vàng hơn anh ta.

Ánh sáng được làm bằng dây Đã có thể nhìn thấy trong clip của Walkie Talkie Man, cách thể hiện sự khuếch tán ánh sáng này rất hiện diện ở phần đầu của L'écume des jours. "Ánh sáng được mô tả một cách rất chi tiết, chất liệu, siêu thực trong tiểu thuyết. Tôi đã sử dụng dây thừng, len trong phim".

Đôi mắt của Jean-Sol Partre "Có một bức vẽ của Boris Vian đại diện cho anh ấy như thế này. (...) Với kỹ thuật này, có một màn hình nhỏ thực sự được đưa vào kính." Một lần nữa, đây không phải là lần đầu tiên Michel Gondry chơi với đôi mắt. Trong Khoa học về những giấc mơ, người xem thường xuyên truy cập vào tâm trí của người anh hùng và hai cửa sổ đại diện cho đôi mắt của anh ta, đôi khi mở ra thế giới bên ngoài.

Ku Kỷ lục Không có gì bí mật, Michel Gondry yêu âm nhạc. Jazz, đặc biệt, và L'écume des jours là một cách tốt để pha trộn hai niềm đam mê của ông. Nếu chuỗi Pianocktail được độc giả háo hức chờ đợi, thì một thứ khác rất nổi bật về mặt thị giác: một cỗ máy biến một đĩa thành bốn trong căn hộ của Colin. Đạo diễn một lần nữa thích hiệu ứng tự nhiên hơn kỹ thuật số. "Không có lừa gạt, nó chỉ là một sự cắt giảm trong chỉnh sửa. Nó giống như trong Phù thủy yêu dấu của tôi. Nó khiến tôi mơ ước khi còn nhỏ, và bây giờ tôi thích sử dụng điều đó trong các bộ phim của mình."